本帖最后由 鏃鸿储馃檮 于 2020-4-24 15:06 编辑
之前我们介绍过绝大多数AAA游戏工作室和动画工作室都在使用Substance，制作虚拟场景、角色的物理熟悉，但Substance的功能远不至于此， 它也被用于众多电视剧的“实景”建造。今天让我们通过视觉特效公司SpinVFX主创们的分享来学习学习Substance在影视剧中的使用吧
1.关于SpinVFX SpinVFX在视觉特效领域已经有30多年的历史，如今在多伦多和亚特兰大都有工作室，拥有250多名优秀员工。他们参与过多部美剧制作有去年大热的《怪奇物语》，既视感满满的《血疫》，X战警的衍生剧《天赋异禀》，令人心碎的《权利的游戏》，以及末日经典《生化危机》等等。其中大部分影视剧都有用到过Subtance，同学们在以前煲剧的时候有认出来吗？没有的话，看完这篇文章，你可能就会学会了哟。如果看完了，还是分不清的话，那就说明Substance
瑞恩(Ryan)：几年前，我在以前的一个工作室工作时，第一次认识到了Substance。那里有一些艺术家把它作为他们的主要纹理工具，我马上就被打动了。
一旦模型完成并获得批准，就可以进行纹理处理。在纹理处理过程中，我将与CG主管和VFX主管一起进行桌面巡查，以监督 资料的演变，并确保艺术家与参考材料的匹配正确。然后艺术家将地图输出到Katana，在那里他们将进行最终外观开发，并使用Renderman进行渲染。
一旦模型完成并获得批准，就可以进行纹理处理。在纹理处理过程中，我将与CG主管和VFX主管一起进行桌面巡查，以监督 资料的演变，并确保艺术家与参考材料的匹配正确。然后艺术家将地图输出到Katana，在那里他们将进行最终外观开发，并使用Renderman进行渲染。
我们经常使用的另一个有用功能是“实例”下的“平面投影”（surface tool drop），这在必须在纹理集上绘制贴花的情况下非常有用。“UV边界距离”（UV border distance）在实例层下跨多个纹理集使用以移除UV接缝时也是非常有用的生成器。
此外，使用我们的Substance Painter/Designer材质（经过测试，在渲染器中效果最好），可以创建快照的初始外观，并准备好进行初始检查。根据拍摄情况，我们经常使用由Substance Painter导出的遮罩渲染的程序材质，例如污垢、水滴、锈迹、湿气和湿地图等。这样我们就可以得到所需的纹理质量。
高塔姆(Gautam)：我的大部分工作是制作意大利比萨斜塔，这些场景要求建筑看起来废弃不堪。所有的材料，如污垢，水分，常春藤处理，苔藓，大理石和烧伤的表面准备保持外观一致性。比萨斜塔的纹理完全是由实体画家完成的。我从塔的扫描数据中摄取了塔的纹理作为起点，并添加了定向处理。
对于最初的过程，我使用标准的Substance Painter过程来获得资料权利的基本外观。然后，我通过在刨床投影上添加特定的灰尘滴，以保持所有东西都是无损的，从而使细节更加精细。
为了从大理石多年来的变质中获得染色的外观，我们制作了一种普通的染色外观材料，并且为了精确起见，将面罩涂成了透过镜头观看的样子。按照同样的步骤，在大理石块上加入常春藤和水泥浆，并用满地的苔藓修补。对各种材料进行了控制，使其具有良好的色彩平衡，以便它们相互配合。
为了从大理石多年来的变质中获得染色的外观，我们制作了一种普通的染色外观材料，并且为了精确起见，将面罩涂成了透过镜头观看的样子。按照同样的步骤，在大理石块上加入常春藤和水泥浆，并用满地的苔藓修补。对各种材料进行了控制，使其具有良好的色彩平衡，以便它们相互配合。
4.苍穹浩瀚 第四季
高谭(Gautam)：我们从一开始就在这片广阔的土地上工作，在一些很酷的资源上工作非常好，包括背景道具、太空船和环境。一些照片和资料包括第四季的火星序列。对于火星环境，背景道具和岩石细节都在Substance Painter中进行了纹理处理，以及大多数Megascans资源纹理，这些纹理通过Substance Painter进行处理，以便更好地与渲染器配合使用。
由于该剧的外观非常具有未来感，因此我们将一个材料库和工具放在一起，以便在上演资料时，在环境中保持外观的良好平衡。红色/琥珀色火星尘埃材料的变体被创建为在所有火星资源之上分层。对金属元素、碳纤维、玻璃等进行了相同的制备。一旦完成初始材料阻挡，参照喷丸布局，全面进行污垢和磨损处理，并对功能和暴露区域进行微观细化。Substance Painter在表现上非常出色，处理了如此多的数字和UDIMS。
超过85％的AAA游戏行业已将Substance整合到其流水线中，并在VFX和动画中得到大规模采用，现在是开始学习作为行业标准的纹理技术的时候了，已有超过200多个机构拥有Substance的教学！想获得软件，就来找我们吧！
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发表于 2020-4-24 15:05:25