上田文人先生专访

徐适非

上田文人

大阪艺术大学艺术部美术专业毕业后，使用Amiga自学CG。1995年进入株式会社worp，从事《D的餐桌》的导演剪辑版和《ENEMY ZERO》的制作。1997年进入索尼计算机娱乐公司，在《ICO》和《旺达与巨象》等作品中担任导演、游戏设计师、艺术导演。2016年3月现在，作为导演正在制作预定2016年发售的《食人的大鹫》。

   上田文人

以下为采访内容

能告诉我上田先生的简单经历和制作了什么样的游戏软件吗？

上田氏：我先是加入了Warp有限公司，该公司于1995年制作了《D的餐桌》。我在Warp工作的第一份工作就是导演剪辑版的《D的餐桌》，后来又参与了《ENEMY ZERO》。之后，我于1997年加入索尼电脑娱乐公司（SCE）。起初，我是作为SCE正在寻找的PowerAnimator（电力动画师）的使用者，但它不是用于制作游戏。之后，我首先在SCE制作了《ICO》，第二部作品是《旺达和巨象》。我在2011年左右离开了SCE，现在正在参与《食人的大鹫》的制作。

DS：《ICO》和《旺达与巨象》都被移植到PlayStation 3中，在程序上是否也进行了重新制作呢？

上田氏：因为移植的工作是海外的公司进行着，不太明白详细的事哟(笑)。只是，资产和模型数据，动画数据等就那样使用着。

         食人的大鹫

能告诉我你用LightWave的契机吗？

上田氏：最初个人的时候，用的Amiga 1200并不是LightWave中的，而是LightRave中的。

DS：这是当时在海外卖的LightWave的模拟器(笑)

上田氏：是这样啊。（笑）

DS：从那以后，你有没有在Amiga上使用各种软件？

上田氏：是呢，原来在家的时候使用着Amiga的Imagine这个软件。对于当时的Amiga使用来说，录像机上的LightWave是憧憬的软件，无论如何都想用一下，于是在大阪的CG公司开始做兼职。我当时接触的是Amiga版LightWave 4.0，这是我接触的第一个版本。说起来有点微妙，在这家公司打工的时候，一边在公司工作，一边在背后偷偷地创作自己的作品（笑）。我制作了一定程度的作品，把视频作品送到了Warp，结果被录用了，然后去了东京。

DS：什么时候去的东京？

上田氏：我记得是1995年9月左右。

上田先生主要作为游戏制作的设计和艺术监督的情况比较多，不过，对上田先生来说LightWave在使用者中扮演什么样的角色呢？

上田氏：确切地说，由于我是游戏的导演，我参与了整个游戏的制作，而不仅仅是艺术监督。LightWave的角色因项目而异，但对于《ICO》和《旺达与巨象》，LightWave从建模到动画都有相当大的作用。现在的游戏制作工作流程因为会有别的工具环境，只是造型登场人物的概念设计等的时候，使用着自己多年使用习惯亲近的LightWave。我当前工作室的公司徽标（genDESIGN）和网站上的骨头的立绘是我在LightWave上的个人创作。虽然不能使用Illustrator，但是LightWave已经习惯使用了，所以无论2D、3D都使用LightWave。因为是调建模的规模，顶点变形等，那一方面的工具非常容易使用，在成型方面很容易，所以被活用着。

                       旺达与巨象

DS：制作徽标等平面的设计的时候，不是用2D工具，而是用LightWave的理由，是为了能改变角度，在另外的角度讨论各种各样的设计吗？

上田氏：不是那样的。因为是板状的模型，用Low polygon制作，用辅助补丁像制作丸子一张制作的。还可以使用LightWave创建简单模型（如用于指令的箭头），而无需使用Excel，Photoshop，Illustrator等。就个人而言，LightWave更易于使用。使用LightWave，可以高精度地制作出自己的想法，但使用其他工具，就有可能不熟悉它，或者可能无法获得精确度。

DS：LightWave还有这样的用法吗（笑）？LightWave是否也用于创作概念艺术？

上田氏：我不太喜欢将它用于概念艺术。使用诸如铅笔之类的模拟工具绘制粗略草图。在《ICO》和《旺达与巨象》的时代，LightWave被用于效果的表达测试。我认为当时LightWave有一种独特的技术。例如，你可以在一个球体上放置一个模型，使其末端透明并使其看起来像烟雾，或者将一块纸板放在广告牌上，将它放在相机上，放一个烟雾纹理并旋转它等等。我认为它与当时最先进的视频游戏图形表现完全相同。

DS：我明白了。它是关于如何在不消耗内存的情况下制作逼真的表达式。

上田氏：是这样的。当时使用LightWave的人们，都是通过反复试验来尝试很多表现方式，而我认为这些表现方式很容易加入游戏中。我到现在仍在游戏中使用这样的表现方式。

DS：当时美国有很多类似的技术。

上田氏：确实是这样。现在，我用LightWave制作基本模型，将基本模型导入MAYA中也会有，在现在的游戏的工作流程上将LighWave用到最后相当困难。

                                  ICO

您目前正在参与制作《食人的大鹫》.LightWave是否用于此作品？

上田氏：有用LightWave哟。如果看一下预告片，你会看到大鹫（一个虚构的巨型生物）和一个男孩。这些都是用LightWave制作的。正如我之前所说，最终阶段没有LightWave参与。

DS：这个作品人物的运动非常厉害，这是用什么3D软件制作的？

上田氏：动作是用MAYA做的，但不是没了MAYA就不行，只要有IK和关键帧，只需要能够进行插值，与其说软件厉害，不如说是负责制作动作的人的感觉依靠的成分比较大。同样的问题建模也是一样的。

DS：动作是在游戏引擎上运行的吗？

上田氏：预告片是游戏画面。只要是游戏，最后就会用游戏硬件来渲染。

DS：LightWave还用于背景吗？

上田氏：是这样的。就像刚才说的那样，游戏制作因为依赖于制作环境，现在，LightWave的使用比率正在减少，这是事实。《ICO》的时候用LightWave做模型，动作在Softimage做，不过有时Softimage的压力很大，《旺达与巨象》的模型和动作就都使用LightWave。

                      食人的大鹫

在游戏制作的整体工作流程中，对于贵公司来说，LightWave起到了怎样的作用呢？

上田氏：没有编入工作流程，但它在我个人的创意的部分，被用作构思雏形的制作工具。

这一次，您升级到LightWave 2015升级的原因和动机是什么？

上田氏：升级LightWave 2015并不是为了想使用哪个功能，或者以前的哪个版本功能不足之类的，只是想看看新版的LightWave变成什么样了而已。

DS：和以前的版本相比，使用的时候有违和感吗？

上田氏：以前，我们使用的LightWave 11.x，它与Unity有很高的亲和力，但在升级到LightWave 2015之后你仍然可以没有违和感得使用。

                       旺达与巨象

上田先生自己最近有在用LightWave制作的作品吗？

上田氏：正是刚才说的网站的画。线描的画是节点编辑来着？调整相机的角度，为了能看见边缘下了功夫。这个骨头的画用各种各样的照明渲染了，网站上只用一张图太浪费了，就把网站做为幻灯片放映切换(笑)。还有，虽然有VPR的功能，但是这个功能非常方便，画也非常漂亮，所以就直接使用了VPR的渲染图像，也包含了图像。

你能告诉我你是否在LightWave中有一个喜欢的功能，如果你是为了这个功能而使用LightWave的话，可以告诉我吗？

上田氏：辅助补丁么？还有就是3rd Powers的插件和VPR。

在制作游戏方面如果有LightWave的长处，或者短处等请告诉我。

上田氏：现在因为没有直接在游戏制作中使用，从前的话，多边形法线不能调整等，现在还是那样吗？

DS：现在也做不了呢。

上田氏：是啊。我认为这是一个瓶颈。不过LightWave 5.6左右的时候有操作第三方制造的UV的插件，那个在《ICO》中有使用吧。

DS：我想请问，如果能用LightWave建模控制顶点法线，你认为LightWave会再次引入游戏制作吗？

上田氏：很严峻呢，我认为大多数人继续使用他们习惯的工具。所以，我不认为有很多人会因为它多了这个功能就想转移到这个工具。而且，如果实装了有3D软件的新功能，如果真的十分方便，那么马上其他的3D软件也能实现。这是很明显的，想在工作流程中转移到其他软件是非常困难的。只是，我的情况，说不定会用习惯的LightWave制作，然后导入到MAYA这样的用法。

                                ICO

除LightWave之外还有其他常用的3D工具或结合使用的工具吗？

上田氏：MAYA吧。在当前环境中，所有动画部件都是使用MAYA创建的。说是这么说，但我也只是在动画制作部分使用MAYA。我自己并没想作为建模工具使用MAYA(笑)。

DS：您是否将模型数据带入MAYA并使用MAYA进行装配？

上田氏：那边有专门负责的人，将人物模型交给他们，让它能动起来以后送回来，这样一个模型交付的流程。

您是否希望在LightWave中安装用于游戏制作的功能？

上田氏：与其他软件（转换器）合作。例如，内部有一个转换器，这个转换器成为一个将MAYA材料原样带到LightWave的工具，如果这些功能能作为标准实现，我会很高兴。

DS：将LightWave和MAYA来回转换吗？

上田氏：不用这么频繁，但最好还是可以。

DS：来自MAYA的动作数据是通过游戏机的转换器输出到实机的吗？

上田氏：有一种专用格式，感觉是把IK转换成FK的数据。

最后，能否请您给想在游戏业参加3DCG制作的人一些建议？

上田氏：我自己要说哪边的话，是属于模拟工具那边不怎么开窍的人，直到遇到了数码工具后，才能做出自己想要表达的东西的类型。模拟工具不是投入很多精力的话，在制作1个作品的过程中，如果失败了就要再从头开始的情况，要是手不巧，专注程度，关键点不好的话，要接近自己想要的东西的是需要很大的劳力的。

但是，使用数字工具时，会有撤消和保存，因此如果失败，您可以重新开始尝试。毕竟，我认为创作的速度越快，就可以提高工作质量。因此，我认为继续以尽可能多的挑战的方式进行制作是一个好主意，如果失败则返回并再试一次。我认为这不只是在3D上，在所有数字工具上都是共通的。

今天非常感谢您

         食人的大鹫