本帖最后由 馃お 于 2021-1-21 09:25 编辑
上次的Marmoset Toolbag教程大家都有认真跟练吗？都学会了吗？小编发现大家还是很求贤若渴的，那么长的教程看的人还不少。所以小编今天再为大家带来一篇使用ZBrush和Marmoset Toolbag创建守望先锋风格化角色的教程。
由3D艺术家Alberto Esteban为大家带来他的风格化创作过程。从收集参考资料，到模块化基础网格物体，接着在ZBrush中制作衣服、头发到最后在Marmoset Toolbag中进行渲染以进行演示，大家可以多多借鉴，学以致用哦！
赶紧进入正题吧！
在开始雕刻之前，我非常喜欢分析概念并寻找其他艺术家的作品当作参考，这些参考可以与我想要的比例和样式相匹配。 我通常会使用Artstation，Pinterest或Google收集我可能需要的任何类型的图像，多亏了这些出色的艺术家，间接帮助了我完成作品。 这一次也非常感谢Ekaterina的概念设计，让我更清楚我想设计的角色。
通常，我从基础网格物体开始。但是由于这个模型没有明确的截止时间，我决定从球体开始，然后从球体中模块化角色。 这非常有用，因为它可以更快速地更改比例。
当我觉得比例合适了，我将除了头部和硬表面部分（如耳机）之外的所有身体部分都动态网格化。 我总经常会这样做，因为下一步中我将会把重点放在脸上。 也许我是唯一一个做这个角色的人，没有什么标准，但是在我对这个脸部感到满意之前我不会继续往下做。
正如我之前所说，面部有一个吸引人的外观对我来说非常重要。为此，我使用与身体其余部分相同的工作流程，开始为面部的不同部分添加片段，然后对所有部分进行动态网格化。 那时候我还不确定是否要在Substance Painter中进行纹理处理（最后我还真没用到）或仅在Polypaint中进行纹理处理。我决定使用ZBrush拓扑，虽然它并不完美，但足以满足我要求。 足以保留所有细节，使角色看起来既光滑又柔和。
我在头发部分投入了很多精力，我认为这是我需要投入更多时间的部分，因为我永远不会对头发感到完全满意。你可以在下面的另一个项目中找到这些示例。
万事开头难。由于我想让头发保持大块的形状并且让它尽可能光滑，所以我决定从一开始就尽量减少细节。因此我从一个球体开始，然后将其动态网格化，接着使用“Move”和ClayBuildUp”笔刷构建形状并形成头发笔触。 最后，我使用了其他艺术家-Dylan Ekren的头发笔刷以及Dam的标准笔刷刷了一些细节。
在这一部分，我想复制身体网格，并用它遮罩并提取我想要的不同衣服片段。 提取后，我始终使用低多边形数目标的ZRemesh，以保持其尽可能干净。 对于某些皱纹，我使用具有较小Z强度的DamStandard画笔并启用了LazyMouse。
在这时，我已经决定了我不想进行纹理处理，所以我在ZBrush中对其进行了绘制，然后在Marmoset Toolbag中将这些顶点颜色信息用作“纹理”。我使用了一个标准的焦距为30，激活了RGB属性的“标准画笔”来绘画。在颜色处理上，我以原始概念为参考，并尝试获得平滑效果。
由于我经常会用到ZBrush中的“Transpose Master”来摆角色的姿势，因此为了能够轻松移动手臂，手，手指，拥有低细分级别的网格很重要。
这部分很简单； 只是复制概念设计的姿势，并试图根据解剖结构的变化/运动来雕刻最后的衣服和身体的细节。 在这里，从所有身体关节处预先准备好您的角色进行的Polygroups，以便在需要时将其遮盖起来是非常有用的。
这对我来说是一个有趣的部分，我很喜欢将角色放到Marmoset中。因为只需少量步骤，它就会显示很不错的效果。
在这种情况下，我使用了“方向键灯”和“背光”为模型制造一点边缘光，并使用了“HDRI环境”灯光来填充阴影。
我还喜欢将一些“次表面散射”与“绒毛效果”混合在一起，以使角色感觉更平滑，同时使几乎每个表面都具有绒毛外观。
提醒一下，这个颜色信息来自于在ZBrush中绘制的“顶点颜色”，所以我不需要做任何纹理，只需要操纵材质。
通常，当你在ZBrush中工作时，可能是使用大型比例的网格或与现实生活中的角色不匹配的东西。 如果你想使灯光和SSS效果正常运行，则需要调整Marmoset中的尺寸。只需要在“场景”菜单中显示“比例参考”，并对其进行调整，直到参考与角色匹配即可。
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发表于 2021-1-21 09:23:13
