“三渲二”精美之作！《云梦四时歌》制作始末

JLL

对动画有一定了解的小伙伴都知道“三渲二”技术，简单来说就是用三维模型渲染二维效果，例如我们熟悉的斩获奥斯卡小金人的《蜘蛛侠：平行宇宙》、日本动画《鬼火之刃》，以及国内优秀三渲二佼佼者两点十分动漫的动画代表作之一《阴阳师·不知火》CG。这些优秀作品让三渲二动画成功地从小众行列脱颖而出，进入大众视野，“真香”四起，使越来越多的国内同行更专注于对三渲二技术的研究。

▲《鬼灭之刃》TV19集

▲斩获奥斯卡小金人的《蜘蛛侠：平行宇宙》

▲国内“三渲二”动画佼佼者

两点十分动漫的代表作之一《阴阳师·不知火》CG

走出生涩期的“三渲二”动画，如今已经演化出多种不同风格。有的隐匿在传统2D动画中充当一现昙花的角色，有的在极力保留2D动画特性的同时，对视觉效果进行突破，还有的则是追求插画般细腻的手绘风格画面。

还有同样采用“三渲二”技术的《DNF》CG，剧情和音画同样优秀，场景立体，人物饱满细腻。

在看到《云梦四时歌》手游CG之后，采访到了制作公司的相关技术人员，接下来就为大家分享其中的幕后制作。

《云梦四时歌》CG所采用的，为非真实风格化渲染技术（Non- Photorealistic Rendering，以下简称NPR）中的卡通着色效果。经过适当的材质把控，它能完美地模拟人的手绘风格。

NPR中的卡通着色效果遵循以下三个原则：清晰的明暗阴影过度表现（Sharp Shadows），明确的高光点效果表现（Little or No Highlight），二维动画的线条变化效果（Outline Around Objects）。遵循这些原则的材质球，是卡扑动漫构建唯美“三渲二”画面效果的基础。

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左边是反真实卡通材质球NPR

右边模拟真实环境下的光滑反射表面的球体

2013年初，该制作公司卡扑动漫就已经尝试制作了首部“三渲二”风格CG，但当时迫于技术限制，三维材质制作中采用基于模拟照片效果的3D真实材质球，和绘制二维效果贴图、纹理等进行2D风格化的技术结合，效果只能勉强达到类似于2D手绘二维风格，但无法做到媲美细腻的人工手绘风格。

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卡扑动漫2015年推出的《疾风之刃》CG

单帧画面经不起细量，技术限制可见一斑

而如今在《云梦四时歌》中，已经可以根据渲染器的材质特性，针对场景和角色的特征制定多套合成素材方案。如：漫反射、镜面反射、光影，轮廓线，影响光等素材。针对不同素材的特性，合成师根据实际画面需求，通过多通道素材合成调整，最终令《云梦四时歌》的角色既有平面手绘感，又能够接收到三维场景中真实的各种光源和折射，凸显出层次感。

由此，大家能够直观的感受到《云梦四时歌》的非真实风格化渲染技术对2D手绘效果高精度的还原——饱满的色彩表现，细腻的色彩层次过渡，表现稳定的轮廓线条，以及模型对光影的2D化表现等等。

一梦华胥：CG世界观的塑造

为了展现《云梦四时歌》世界观的完好生态，迎合2D动画的审美要求，创造绚丽宏伟的大场景画面，《云梦四时歌》CG中的场景和部分道具（阁楼、石柱、树木、女娲石等）使用了偏写实的材质和纹理，随后再进行3D场景的2D化处理。

制作人员在3D合成阶段，花费大量时间对光影、色调和空间关系进行相应的细节校对调整，确保每一个参数都得到最精确的取值，防止角色与场景出现违和感，最终实现画面的完美统一。

吹影镂尘：镜头语言展现故事

在短时间内要阐述烛九阴与假应龙之间的复杂关系也是一个挑战。导演在设计镜头时，通过开头切镜、反打和角色站位配合台词叙述，展现烛九阴和假应龙之间的羁绊对立关系，同时将观众引入一个疑问：父女为何会反目成仇？而在父女对决的时候，又通过闪回的剪辑方式，展现烛九阴的爱女心切和救回女儿的愿望。

玉琢成器：细节的反复雕琢

在角色的服装设计上遵循了古装风格，在体现唯美的同时也带来了不少麻烦。布料层数多、动作幅度大是这次解算的难点。

以烛九阴为例，通过将布料锁定，使其抵消运动，在一定程度上解决速度过快导致布料崩坏的问题。布料的层数既要与模型配合，在初始pose保证布料间没有穿插。后续根据布料材质不同进行分类编组、测试和调整布料参数，当测试结果较为满意时，最后再统一做碰撞解算。过长的袖子也额外增加了解算难度，需要一遍遍逐帧检查并调整，只为做到极致。

烛九阴的主要技能是操控毒蛇攻击，由于常态的蛇在进行攻击时，会因为身长较短的关系，无法营造猛烈的效果，因此制作人员特意制作了两条长度不一的蛇搭配使用，最终实现蛇缠绕假应龙的动作效果。

片子改动最多的地方当属蛇与假应龙决斗的段落，初版设计是蛇连续冲撞假应龙，最后接吐息结束战斗，但后来考虑到这样会显得应龙毫无还手之力，失去了战斗戏中最重要的互相打斗因素，为此在原来完成了的动画上，重新调整增加了应龙反击的戏份，营造出对决的冲击感。