本帖最后由 馃お 于 2020-11-11 11:03 编辑
现在游戏的市场越来越广，连小编的妈妈都天天在家玩开心消消乐。身边的朋友一言不合就开黑。
小编太菜，吃鸡、英雄联盟等游戏怕一上机就成猪队友，只敢玩玩冒险益智类游戏，像是森林冰火人、保卫萝卜等。
虽然没有吃鸡游戏等互动性这么强，但也乐在其中。这类游戏与VR结合，可以带来更好的体验感。
迈克·詹森（Mike Jensen，左）在Polyarc工作了近四年，在此之前是Bungie的角色艺术家。 泰勒·沃尔特斯（右）是Polyarc的技术画家。在过去的12年中，他从事独立游戏以及最近的VR游戏的开发。
Mike:Polyarc是位于西雅图的一家开发工作室，专注于VR行业。我们已经成立四年了，自2018年2月发布第一个游戏《 Moss》以来我们的规模几乎增加了一倍。我们的团队现在已有29位开发人员，他们对VR的潜能以及对VR将会给游戏行业带来的新的体验充满了探索热情。作为一家开发工作室，我们将继续开发《Moss》游戏的世界、新的IP，并探索混合现实中的新功能。
Mike:Moss是一款VR冒险益智游戏，它结合了出色游戏的组成部分与虚拟现实的令人兴奋的可能性。在Moss中，玩家遇到Quill，这只年轻的老鼠拥有伟大的梦想想要超越自己的定居范围。在探索森林时，她发现了一个神秘的玻璃遗物，并唤醒了古老的魔法。由于叔叔现在处于严重危险中，奎尔必须踏上史诗般的旅程。她需要你，她的精神守护者，在她身边。
Mike:在角色制作时，我在Bungie工作的时候就使用Substance。我认为Substance可以通过多种非常有益的方式更改内容创建者的工作流程。下面我会详细阐述我们使用substance的原因。
由于Substance已经存在了一段时间，所以我很容易忘记之前处理纹理的感觉。在此之前，必须盲目地绘制纹理，猜测引擎最终的结果是什么。然后，将它们安装到引擎中后，可能会看到几处想要更改的内容。猜测和检查导致了大量的迭代才能获得最终外观。得益于Substance，整个迭代过程基本上已被取消。 Substance Painter和Substance Designer能够更轻松地创建和共享预设，并且手头有预设意味着我们与纹理的一致性更高。例如，在Moss中Quill必须对战的敌人是由发条驱动的机械虫子。我们的一位艺术家James Yavorsky能够为Substance Painter中的第一个敌人创建纹理，然后将其保存为智能材质。之后在制作敌人时我们只需要烘烤地图，应用智能材质，做一点绘画即可。这使我们能够在敌人之间实现完美的一致性，并使在Unreal中使用实例材质变得非常容易。
Substance Painter（具有智能材质）和Substance Designer都使我们能够从纹理中获得更多变化，而不必从头开始创建它们，从而节省了时间。 这只是其中的两个原因，但我真的无法想象回到我们以前在用Substance之前进行纹理处理的方式。
管道 Mike：我们使用的其他主要工具是ZBrush，Maya和3DS Max。 我们还将虚幻引擎用作引擎。 当我们创建了高多边形和低多边形并准备烘烤，特别是Substance Painter就开始发挥作用。 它为我们替代了许多工具，例如用于烘焙的xNormal，用于纹理的Photoshop和Mudbox。 烘焙过程很轻松，当我们准备迁移到虚幻引擎时，我们可以使用“导出配置”来堆叠我们的多个地图，使它们具有一致的命名约定。
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Tyler：Medium一直是Moss开发的绝佳工具。 它使我们可以在几分钟内用复杂的有机几何体雕刻整个西洋镜。 在VR中批量地观看此过程很有趣。并且它还增加了整体艺术视野，使用VR外部的旧工作流程可能很难确定。 对几何体满意后，我们可以将网格导出到虚幻引擎中，然后在其中运行主要角色Quill，以在花完最终资产之前先感觉一下。
我可以看到我们对“Medium”的使用已经超越了环境图稿。 鉴于其允许的自由度，我很乐意将其用于电影级封锁，将动作中的角色显示为VFX和可破坏的网格外观的雕刻。
Tyler：简单的开始，经常测试调整对VR游戏的制作尤其重要。 Mike：补充一下Tyler所说的，如果我要强调的必不可少的，那就是“在模型的开发的所有阶段中将您的模型和纹理尽早处于引擎内”。越早越好。在虚拟现实中工作时，缩放是一个非常需要考虑的因素，与非虚拟现实游戏相比，缩放体验是不同的，因此，正确选择模型的缩放比例和纹理细节可以使一切变得不同。
Substance的使用使纹理制作更具交互性和愉悦感。VR游戏的艺术家也对其赞不绝口，如果你也感兴趣赶快通过以下方式购买吧！
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发表于 2020-8-3 10:56:08
